本报杭州9月16日讯

　　记者 刘慧

　　重演经典，掌声依旧。今晚，由文化部艺术司、中国剧协、省文化厅、省剧协等单位主办的《杨小青导演作品展演》压轴大戏——《粉墨丹青》在杭州剧院华丽上演。

　　这些天，浙江真正成为中国戏剧盛放的花坛——来自国内外戏剧界的200余名专家学者齐聚欧美黑人巨大videos精品_欧美黑人巨大xxxxx_欧美黑人乱大交_欧美黑人乱大交_欧美黑人牲交videossexeso_欧美黑人添添高潮a片www_欧美黑人添添高潮a片www_欧美黑人性暴力猛交喷水黑人巨大，在“寻诗不觉入化境——杨小青导演艺术研讨会”上，总结、研讨杨小青导演美学思想和内涵，展望中国戏曲导演艺术的前景。

　　中国文联副主席陈晓光认为，现在的文化现象，往往是娱乐与艺术混为一谈。我们要思考的问题是，“市场”并不完全等于“观众”。现在，忠于艺术的人变少了，更多的人追求于经济效益、形式主义。如果每一位导演，都能用排10部戏的精力与才华来拍一部戏，那么就有可能出现经典作品。

　　更多的专家对目前戏曲导演跨剧种导戏、“全能导演”风行剧坛的现象忧心忡忡。中国戏曲学院学术委员会主任、博士生导师傅谨说，近年来各地许多不同剧种的剧团，纷纷聘请杨小青执导新剧目。坦率地说，很多人请杨小青，不是因为她对市场的敏感与紧贴观众趣味的才华，而是由于她执导的剧目获奖概率高。现行的僵化体制造成的只求获奖、不管市场的现象，在很大程度上制约了导演的创造性，破坏了戏曲的自然生态，这可能是像杨小青这样熟知市场脉搏的导演最大的无奈。

　　对此杨小青也说，导演跨戏曲剧种排戏，很容易导致这些地方剧种特征的失落，留下很多遗憾。全能导演同时为几个不同剧种排戏，这种情况在国内已司空见惯。有的导演在两年不到的时间里涉足了歌剧、话剧、淮剧、黄梅戏、京剧、越剧、沪剧等多个剧种。其实，这种现象的实质，反映了国内文艺界最严峻的现实：编导人才空前紧缺。

　　另一方面，编导短缺使每年的“编导大战”愈演愈烈。各地剧团不愿意花大力气培养编导人才，而急于借编导，因此一些知名导演纷纷成为各地剧团眼中的争抢对象。于是，他们在各剧种间疲于奔命，包打天下。

　　在很长一段时间，杨小青导演的“诗化戏曲”受到了高度评价。然而，在话剧导演的不断介入下，传统戏曲之诗化特质被大量抛弃。我们不禁要问，这个时代，还需不需要杨小青这样的导演？

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