本报讯　今晚，全明星阵容的“杨小青作品展演”之“名角演唱会”将在杭州剧院上演，舞台上的这些名角，大部分都是“杨女郎”，而当晚演出的经典的折子戏，都是杨导的代表作。跟她合作过的搭档，对她与她的作品都赞赏有加。

　　“记得杨老师曾给我起过一个花名——‘煤炉子’，我一定是整个排练场上最需要酝酿的那个人。每天早上我总是拎着靴子水袖，夹着剧本，打着哈欠走进排练场，不管杨老师怎么喊我‘你好醒过来了’，也只是‘哦’地应一声。我当年饱受非议、恶名昭著的‘踢褶子’，就是获得了杨老师的大力支持，才有了今天这个‘踢褶子’的张生。”

　　——茅威涛（浙江小百花越剧团团长）

　　“那时我已是年过半百的老小生演员，常常在走路或做动作时不自觉地出现一些老态。她就反复给我指出这种老态的严重性，直到我随时注意，有了明显的改进，她才肯罢休。”

　　——蔡正仁（上海昆剧团团长）

　　“如果没有杨导，就没有今天的我，那时候我只是越剧团里的一个小演员，天天跑龙套，声音条件也不是特别好，当然很郁闷。有一天，我就去找杨老师谈心，她看了看我说：要么你跟蓝玲学化妆吧，化妆师现在也挺缺的。就这样，杨导把我推荐给了蓝玲，从此走上了化妆这条路。”

　　——毛戈平（化妆师）

　　“杨小青急转弯的应变能力，是她的‘特异功能’。有时候的急中生智，暂时应付了急难，但是后来有了更成熟的点子，又把它改了。”

　　——沈祖安（戏曲评论家）

　　“她的回归不是简单的重复。《西厢记》以烟云缭绕的佛殿为背景，直接介入动作的是旋转的方形莲花台；《琵琶记》用可移动、重组的方柱，在特定光影下变换视觉含义；《荆钗记》则以不同形状的波涛和绳幕，尽量把戏剧情节氛围化，到了最后一场，则以花灯的连续飞出，造成强烈的视觉冲击。”

　　——龚和德（戏曲评论家）

　　“沈阳京剧院演出的新编历史剧《将军道》是由我和罗周共同创作的新作，依然由杨妈妈执导。应剧院的盛情邀请，她跨出了盛行女子越剧‘执红牙板，唱小桥流水’的江南大地，来到塞北关外有着‘铁板铜琶，唱大江东去’的东北大地。出人意料的是身材矮小的江南女子杨小青却胸有丘壑，居然把这样一部颇具杀伐之气的作品铺排得有声有形有色有动有气度，真应了那句老话‘巾帼不让须眉’。”

　　——吕育忠（文化部艺术司戏剧曲艺处处长）

　　“作为《琵琶记》的作者之一，我目睹了导演杨小青的‘孕育产子’经历。当她选完剧本，就与编剧在一起谈人物，谈风格，谈意境，谈舞台式样的思考……就像是我跟恋人谈恋爱。”

　　——谭志湘（中国艺术研究院戏曲研究所宗教戏剧研究中心秘书长）

　　“我最喜欢的是她导演的《西厢记》和《琵琶记》，这也是她新编新排戏曲经典作品中最成功的两部戏。”

　　——郭汉城（戏曲评论家）

　　“历史上曾有过‘巾帼英雄’之称，却没有‘巾帼导演’之说。这恐怕是因为古代尚无导演职务，还因旧时的男尊女卑之故吧。我今天之所以用‘巾帼’之名来尊称导演，是因为我对女导演们衷心钦佩和敬重！”

　　——王复民（浙江省戏剧家协会顾问、浙江省导演艺术委员会名誉会长）

　　本报记者 南芳

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